Author Ted Mahsun

Diskusi Cereka Sains Kita-kita

Ted Mahsun 1 Komen

Salam,

Pada suatu hujung minggu yang indah baru-baru ini, telah diadakan suatu perjumpaan berkenaan penulisan fiksyen sains.

Beberapa penulis fiksyen sains terkemuka di tanahair telah bertemu di Kafe Buku Oakheart, Bangi untuk berdiskusi tentang genre kegemaran mereka. Hadirin termasuk Azida Ishak, Lokman Hakim, Sri Rahayu Mohd Yusop, dan juga saya (walaupun saya tak mengaku saya penulis terkemuka, fiksyen sains atau tidak).

KABO-Saifai 2

Mereka ini dipanggil hadir ke diskusi ini oleh Nisah Haron kerana beliau ingin membincangkan pentakrifan semula definisi fiksyen sains dalam konteks Malaysia.

Mengapa pula fiksyen sains perlu ditakrif semula? Kata Nisah, inilah peluang kita menjajar semula maksud fiksyen sains di dalam konteks tempatan supaya penulis-penulis muda yang bakal menerajui fiksyen sains pada masa akan datang akan menulis dengan nuansa Malaysia dan bukan terikut-ikut pengaruh luar.

Kebetulan pula pihak Dewan Bahasa dan Pustaka telah memanggil Nisah untuk mengendalikan sebuah bengkel penulisan fiksyen sains di Kota Baru (suatu batas hangat fiksyen sains barangkali) dan inilah sebabnya yang membuatkan Nisah mahu genre fiksyen sains ini ditakrif semula.

Di dalam bengkel ini akan diajar apakah fiksyen sains, apakah gunanya fiksyen sains, dan bagaimanakah menulis fiksyen sains. Dan untuk mengajar semua itu, perlulah bermula daripada suatu takrifan fiksyen sains yang boleh kita semua persetujui dan menyenangi.

Nisah mengangkat idea bahawa sebenarnya kita sudah mempunyai tradisi kesusasteraan berlandaskan fiksyen sains sejak sekian lama. Hikayat-hikayat lama sudahpun menunjukkan penggagasan fiksyen sains, walaupun secara proto. Watak-watak berhijrah dari suatu tempat ke suatu tempat yang lain melalui teleportasi, umpamanya, dan juga konsep kayangan pula boleh dianggap sebagai sebuah dimensi selari atau berbeza.

Konsep-konsep fiksyen sains di dalam hikayat-hikayat lama ini jarang diangkat oleh penulis fiksyen sains moden walaupun banyak material dan inspirasi yang boleh ditimba sebenarnya.

leksikon ledang

Contoh novel fiksyen sains yang menggunakan konsep ini untuk menggarapkan sebuah plot menarik ialah Leksikon Ledang, yang mengolah semula pemahaman kita tentang Puteri Gunung Ledang.

Di dalam novel ini, pengarangnya, Nor Azida Ishak dan Fadli Al-Akiti, mempersembahkan suatu penilaian semula syarat-syarat yang ditetapkan oleh Puteri Gunung Ledang yang diberikannya kepada Sultan Melaka untuk mengahwininya. Mereka mendepankan suatu hujah beza bahawa syarat-syarat itu bukanlah elemen fantasi semata-mata, tetapi sebenarnya ada asasnya di dalam sains. Malah, dan ini sangat menakjubkan, Puteri Gunung Ledang dibayangkan sebagai seorang saintis proto di zaman silam sejarah Melayu!

Pada mulanya Nisah mengatakan hajatnya untuk menjadikan takrifan yang dibuat oleh panel hakim Sayembara Fiksyen Sains UTM-Utusan sebagai landasan bermula tetapi saya sendiri menyarankan bahawa takrifan mereka terlalu ketat dan rigid dan mungkin tidak sesuai untuk dijadikan landasan.

Sudah tentu fiksyen sains adalah suatu kesusasteraan gagasan atau “literature of ideas“. Fiksyen sains tidak seharusnya dikongkong sains keras atau ketat. Tidak mengapa jika ada sedikit fantasi dimasukkan, sekiranya tidak berlebihan. Contoh yang diberi supaya seorang yang baru mahu mengenali fiksyen sains dapat mudah memahami konsep ini ialah siri televisyen dan filem Star Trek.

Star Trek merupakan suatu cerita yang tidak berpangkal di dalam sains yang benar. Pada ketika Star Trek diwujudkan di dalam era 60-an, pembikinnya, Gene Roddenberry, mahu mewujudkan cara untuk watak-wataknya diturunkan dari kapal angkasa ke permukaan planet tiap-tiap episod tanpa membayar kos yang mahal setiap kali untuk kesan khas. Jadi mereka mencipta idea bahawa watak-wataknya boleh sahaja di”beam“kan turun tanpa mendaratkan kapal angkasa mereka. Pada ketika itu, tidak wujud langsung pengetahuan sains tentang teleportasi partikel sepertimana yang saintis abad ke-21 sudah temui.

Kriteria fiksyen sains yang diingini Sayembara Fiksyen Sains UTM-Utusan tidak mungkin membenarkan manuskrip seumpama ini dibenarkan, kerana mereka mahu sains dan teknologi yang diceritakan di dalam sesebuah manuskrip itu berlandaskan sains yang wujud atau plausible dan boleh wujud dalam masa terdekat.

Pada pendapat saya, kriteria seumpama ini menyekat kreativiti seseorang penulis fiksyen sains dan tidak lagi menjadikannya sebuah kesusasteraan gagasan, sebaliknya hanya menjadikannya sebuah fiksyen sains berlandaskan ilmu yang sedia ada.

Fiksyen sains yang elok adalah fiksyen sains yang memandang jauh ke hadapan, lebih ke hadapan daripada ilmu sains yang sudah kita ada. Fiksyen sains berperanan menginspirasikan mereka yang bakal menjadi saintis pada masa hadapan untuk mencipta, mengkaji, dan menemui ilmu-ilmu dan ciptaan-ciptaan baru.

Jika kita menyekat kreativiti penulis fiksyen sains dengan hanya menerima manuskrip fiksyen sains yang berlandaskan sains yang wujud sekarang, maka kita akan hanya mengolah konsep-konsep dan idea-idea yang sudah wujud, dan bukannya menginspirasi generasi hadapan untuk melahirkan idea-idea baru ke dalam dunia untuk kemajuan kita sejagat.

Tanpa fiksyen sains yang kreatif, tidak akan terciptalah komputer peribadi, telefon bimbit, atau tablet; tidak akan wujudlah teknologi-teknologi perubatan seperti jet injector dan optical tweezers; takkan adanya penterjemah universal ataupun perisian pengecaman suara. Semua teknologi ini tercipta berdasarkan kreativiti penulis skrip yang bermain fantasi di dalam sebuah siri televisyen zaman 60-an dan bukan sesuatu yang berlandaskan sains yang wujud ketika itu.

Fiksyen sains ini sangat besar ruang pemikirannya sebenarnya. Ramai yang masih menyangka bahawa fiksyen sains adalah genre fiksyen yang hanya merangkumi kapal angkasa dan robot. Sudah tentu fiksyen sains merangkumi lebih daripada itu.

Fiksyen sains adalah satu-satu genre yang benar-benar mampu membawa perubahan yang ketara dan baik untuk semua kerana kuasa besarnya untuk menginspirasi generasi pelapis untuk mencipta sesuatu yang sebelum ini hanya wujud di dalam khayalan minda sahaja.

Banyak lagi dibincangkan sebenarnya di dalam diskusi pada petang itu, tetapi biarlah ia hanya menjadi gosip kita-kita sahaja. Yang penting, Nisah Haron kini mempunyai idea untuk takrifan yang lebih bermakna, dan mungkin lebih tepat, untuk dibawa ke bengkel penulisan fiksyen sains yang diusahakannya. InsyaAllah.

KABO-Saifai 1

Dari kiri: Hafizz Latiff, Sri Rahayu, Lokman Hakim, Ted Mahsun, Nisah Haron, Azida Ishak, Sayidah Mu’izzah

Antologi Cerpen Daun Paku Ungu: Wawancara Bersama Penyelaras dan Editor

Ted Mahsun Tinggalkan komen

Cover Daun Paku Ungu

Pena SaiFai telah mewawancara Nurul Azura dan Imaen, masing-masing merupakan penyelenggara dan editor bagi antologi cerpen fiksyen sains dan fiksyen yang terbaru daripada JS Adiwarna, Daun Paku Ungu. Mereka membincangkan bagaimana terbitnya antologi cerpen ini dan berkongsi sedikit pendapat mereka tentang fiksyen sains dan fantasi tanahair. Mari kita ikuti wawancara bersama mereka.

Salam buat saudari Nurul Azura dan saudara Imaen. Terutama sekali saya ingin mengucapkan terima kasih kerana sudi diwawancara oleh Pena SaiFai.
Assalamualaikum dan salam sejahtera kepada Pena Saifai dan pembaca sekaliannya. Terima kasih kembali kepada Pena SaiFai kerana sudi mewawancara kami untuk antologi cerpen Daun Paku Ungu.

Sebagai permulaan, saya difahamkan walaupun JS Adiwarna pernah menerbitkan buku antologi cerpen dan juga pernah menerbitkan novel fiksyen sains dan fantasi, buku Daun Paku Ungu ini merupakan usaha yang pertama dalam menerbitkan sebuah antologi cerpen bergenre fiksyen sains dan fantasi. Mengapa JS Adiwarna memilih untuk menerbitkan antologi cerpen dalam fiksyen sains dan fantasi, lebih-lebih lagi apabila seringkali disebutkan oleh penerbit yang lain bahawa buku fiksyen sains sukar untuk dijual?
Sebenarnya Daun Paku Ungu bukanlah genre fiksyen sains / fantasi pertama yang diterbitkan oleh JS Adiwarna. Sebelum ini JS Adiwarna telah menerbitkan beberapa judul genre ini (novel dewasa, remaja dan kanak-kanak). Antaranya, Epik Cinta dari Agia oleh Pingu Toha, Ossieanna oleh Sayidah Mu’izzah, Misi 2050 oleh Hafizul Osman, Saga Aldarian & Saga Aldarian: Nafas Albereth oleh John Norafizan, Beruno oleh Dihsar Ludba Haqifa, dan Lahar dan Berus Ajaib oleh Bam Bam. Tetapi kami mendapati, pasaran untuk genre ini tidak begitu menggalakkan bagi kami untuk aktif menerbitkan karya-karya sebegini.

Namun, tahun lalu rasa kami bagai dijentik-jentik untuk membuat antologi cerpen fiksyen sains dan fantasi pula rentetan penghasilan antologi cerpen tahunan kami. Untuk kali ini, kami mahu cuba!

Saudara Imaen merupakan seorang penulis yang agak prolifik dan bukunya popular di kalangan pembaca. Buku-bukunya seringkali diberi empat bintang di Goodreads dan novel terkini yang bertajuk Gedebe juga mendapat purata 4.45 bintang. Tetapi beliau lebih dikenali sebagai seorang penulis yang menulis cerita cinta atau mungkin lebih tepat lagi, “general fiction”. Mengapakah beliau dipilih sebagai editor antologi ini?
Sebenarnya, idea awal penerbitan antologi cerpen ini adalah idea Saudara Imaen. Namun, beliau terpaksa menarik diri sebagai penyelaras atas faktor kesihatan. Kemahiran penyuntingan Saudara Imaen tetap kami perlukan walaupun sebagai penulis, beliau bukanlah menulis dalam genre fiksyen sains / fantasi.

Cuba senaraikan buku atau filem fiksyen sains yang diminati saudari Nurul Azura dan saudara Imaen? Adakah cerita-cerita itu menjadi inspirasi dalam penulisan sendiri?

Azura: Saya bukan pembaca fiksyen sains / fantasi sebelum saya diberikan projek ini. Tiga tahun kebelakangan ini saya menumpukan pembacaan saya kepada karya-karya sastera Melayu.

Saya menerima projek ini sebagai cabaran baharu untuk saya. Kemahiran saya adalah buku chick lit, remaja dan kanak-kanak. Genre yang jauh berbeza latar dengan fiksyen sains / fantasi. Saya umpama Rebecca Bloomwood yang perlu melupakan pusat membeli-belah di New York dan berhijrah ke planet Musytari sambil memakai tong oksigen dan meninggalkan koleksi kasut tinggi berjenama. Namun dengan kenaifan ini, saya belajar menekuni buku dan filem genre ini baik tempatan dan luar negara.

Imaen: Untuk fiksyen sains / fantasi, saya hanya menonton filem sahaja. Manakala pembacaan, saya lebih suka magic realism seperti tulisan Gabriel Garcia Marquez selain reality socialism seperti tulisan Pramoedya Ananta Toer.

Saya agak terkejut apabila kali pertama melihat buku Daun Paku Ungu ini kerana ia sangat tebal. Tentu peminat fiksyen sains dan fantasi akan teruja dengan buku ini kerana memuatkan banyak cerpen yang menarik. Antologi ini memuatkan 23 cerpen yang ditulis oleh 22 penulis, bilangan yang amat tinggi apabila dibandingkan dengan dua lagi antologi fiksyen sains dan fantasi tempatan, Imagikata, yang hanya memuatkan 16 cerpen dan Cyberpunk: Malaysia, yang hanya memuatkan 14 cerpen. Adakah bilangan cerpen tinggi ini suatu keputusan yang telah dirancangkan awal-awal lagi? Bagaimanakah proses pemilihan karya yang dimuatkan di dalam antologi Daun Paku Ungu ini? Adakah susah untuk editor menyaring dan memilih karya untuk dimuatkan di dalam antologi ini
Iya, kami masih mengingati raut wajah saudara waktu itu. Tidak. Kami tidak menetapkan sebarang jangkaan untuk jumlah cerpen yang akan diterbitkan. Pegangan kami adalah kami perlu dapat cerpen yang berkualiti dahulu. Setelah proses saringan pertama oleh beberapa juri kami, sejumlah cerpen dipilih. Proses pemilihan peringkat pertama menjadi mudah dengan laporan penilaian setiap juri. Daripada itu, penyelaras dan Puan Noor Suraya membuat penilaian kedua untuk mengecilkan lagi bilangan cerpen terpilih. Sehingga akhirnya kami mendapati 23 cerpen layak dikumpulkan dalam sebuah antologi.

Antologi ini mengambil nama daripada cerpen “Daun Paku Ungu” nukilan Norliza Baharom dan ianya juga memberi inspirasi kepada kulit depannya yang sangat menarik. Saya kira ini antara kulit yang unik untuk sebuah buku fiksyen sains dan fantasi. Apakah sebabnya cerpen ini dipilih sebagai tajuk antologi ini?
Pemilihan cerpen Daun Paku Ungu sebagai judul antologi ini bukanlah kerana cerpen ini terbaik dalam kalangan 23 cerpen tersebut. Kami telah menyenaraikan beberapa judul cerpen yang difikirkan sesuai untuk diangkat menjadi “jenama” yang pada akhirnya “Daun Paku Ungu” terpilih untuk mewakili cerpen yang lain. Idea “Daun Paku Ungu” boleh menzahirkan kulit depan yang seimbang antara fiksyen sains dan fantasi, justeru judul ini dipilih.

Semasa membuat research untuk kulit depan antologi ini, kami maklum dengan nuansa fiksyen sains / fantasi. Kami cuba mencari idea yang tidak aneh untuk genre ini dan dalam pada masa yang sama tidak lari daripada ‘gaya’ rumah penerbitan kami.

Apakah harapan untuk saudari Nurul Azura dan saudara Imaen supaya genre fiksyen sains dan fantasi tempatan dapat berkembang?

Azura: Pertama, lebih ramai pembaca baharu fiksyen sains dan fantasi di Malaysia. Saya amat mengharapkan pembaca fiksyen Malaysia tidak berhenti membaca dan mencari bahan bacaan fiksyen yang lain (jika sudah bosan dengan “novel cinta”!).

Kedua, kepada para penulis fiksyen sains dan fantasi, jangan putus berkarya.

Imaen: Harapan saya, penulis-penulis fiksyen sains / fantasi Malaysia dapat lari daripada terikat dengan acuan Hollywood.

Bolehkah peminat-peminat fiksyen sains dan fantasi mengharapkan lebih banyak lagi antologi serupa ini daripada pihak JS Adiwarna pada masa akan datang?
Insya-Allah. Kami gembira menerbitkan cerpen-cerpen ini dan setakat ini, respons daripada pembaca juga positif. Mudah-mudahan usaha ini berterusan.

Terima kasih kerana sudi menjawab soalan kami! Saya berharap dapat melihat lebih lagi buku fiksyen sains dan fantasi daripada pihak JS Adiwarna, terutama antologi cerpen seperti Daun Paku Ungu pada masa akan datang.
Terima kasih kembali, Pena Saifai!

~

Bagi yang berminat untuk membeli antologi Daun Paku Ungu ini, bolehlah anda membelinya secara atas talian di sini.

Antologi Cerpen Daun Paku Ungu: Cerita di Sebalik Cerita

Ted Mahsun Tinggalkan komen

Cover Daun Paku Ungu

Penerbit JS Adiwarna telah menerbitkan sebuah buku antologi fiksyen sains dan fantasi bertajuk Daun Paku Ungu yang memuatkan sebanyak 23 cerpen oleh 22 penulis. Pihak Pena SaiFai telah mempelawa sepuluh orang penulis daripada antologi ini untuk berkongsikan cerita di sebalik cerita mereka.

Daun Paku Ungu boleh dibeli secara atas talian di sini.

Tina Isaacs – “Menyamar di Tanah Firdaus”

Poster Tina Isaacs

Cerpen “Menyamar di Tanah Firdaus” diterjemahkan daripada cerita bahasa Inggeris yang saya terbitkan pada tahun 2015 dalam antologi Cyberpunk: Malaysia terbitan Fixi Novo dan diedit oleh Zen Cho. Cerita tersebut pernah disenaraikan dalam SciFi Film Festival 2015, suatu festival sains fiksyen dan fantasi antarabangsa yang diadakan di Parramatta, Australia pada tahun yang sama.

Saya mendapat ilham untuk cerpen ini lantaran sering berlegar di kawasan Jalan Tun Perak melihat kemasyhuran lelangit mewah Kuala Lumpur, sambil di bawahnya; di celah-celah longkang dan lorong, bersebelahan Masjid India, wujudnya si daif dan miskin yang kebuluran dan tidak bertempat tinggal. Landasan LRT-lah yang membahagikan mereka. Sebagai penulis, saya sering mengambil idea daripada pemerhatian dan menggunakan teknik hyperbole untuk menulisnya semula:

“Apakah akan berlaku sekiranya cerita ini diperbesarkan, sekiranya kemajuan teknologi tidak lagi menjadi penghalang?”

Dalam mengkaji subgenre cyberpunk, saya tersentuh dengan kisah The Matrix dan Blade Runner yang menunjukkan orang miskin berlawan orang kaya, dikelilingi teknologi. Oleh yang demikian, saya sengaja memilih menggunapakai trope cerita lama ala Pocahontas di mana seorang penguatkuasa dunia kaya dihantar menyeludup ke dunia miskin tapi jatuh cinta dengan alam mereka yang simple, jujur dan erat komunitinya (kita sudah melihatnya dalam filem James Cameron, Avatar). Begitulah timbul cerita “Menyamar di Tanah Firdaus” yang menggunakan latar masa tahun 2089, seorang pasukan polis dimasukkan minda dan aliran kesedarannya menggunakan implan teknologi siberbionik ke dalam tubuh seorang warga miskin. Harap semua enjoy membacanya! Dan, kalau rajin, jemput baca cerita saya yang lain dalam Bahasa Inggeris, seperti tersenarai di laman web www.tina-isaacs.com/titles.

Tany Leia Harris – “Godam”

Poster Tany Leia Harris

Sebelum ini saya sebenarnya tidak pernah membaca atau meminati buku fiksyen sains (tetapi kalau filem suka jugalah). Tulisan sebelum ini semuanya bertemakan seram atau thriller kerana dunia paranormal, berkaitan hantu dan yang pelik-pelik adalah zon selesa saya.

Saya mengambil masa lebih kurang sebulan lebih untuk mencari idea dan memahami dunia cyberpunk. Ketika itulah saya mula menyedari yang saya suka cerita berkaitan cyberpunk dan dunia distopia. Jadi, saya terfikir bagaimana rupanya jika Malaysia menjadi negara distopia yang segala aspek kehidupan dikawal oleh satu kuasa besar bukan badan kerajaan? Yang miskin tidak bercampur dengan yang kaya. Aspek sekuriti dikawal oleh robot android pintar yang kuat. Kehidupan serta ekonomi dikawal di dalam dunia realiti maya. Kanak-kanak pintar diculik untuk diasuh dan dijadikan hamba seumur hidup.

Tetapi apa akan jadi jika “kanak-kanak” itu bersatu melawan kembali kuasa besar tersebut untuk mendapatkan kebebasan yang diingini walaupun tahu risiko besar adalah kematian? Maka terhasillah cerpen “Godam” ini.

Saya ada menyimpan niat untuk memanjangkan cerpen ini menjadi satu novel – jika saya rajin. Namun, banyak lagi yang perlu saya pelajari tentang dunia penulisan fiksyen sains.

Tany Leia Harris – “Naima 2.0”

Poster Tany Leia Harris 2

Cerpen ini memaparkan kisah seorang suami dan ayah yang sanggup menghabiskan masa bertahun-tahun serta wang yang banyak untuk membina sebuah robot android untuk dijadikan sebagai anak perempuan demi membahagiakan isterinya. Kerana itu juga dia sanggup mengambil risiko termasuk melakukan perkara yang menyalahi undang-undang.

Pada mulanya saya ingin menulis tentang robot android yang dibina untuk dijadikan teman wanita tetapi saya rasa jika ia dibina untuk dijadikan anak adalah lebih menarik. Mungkin kerana saya seorang anak tunggal jadi pada masa kecil saya kerap teringinkan seorang adik atau kakak sebagai teman bermain.

Saya selalu membayangkan betapa seronoknya jika saya dapat membina satu robot android pintar yang berfungsi seperti manusia sebagai teman (ataupun boyfriend). Ini mungkin juga pengaruh besar komik Doraemon yang menjadi obsesi dan hiburan saya setiap malam sebelum tidur satu ketika dahulu.

Aliff Mustakim – “Mimpi Nutcraker”

Poster Aliff Mustakim.jpg

Pada mulanya – dengan berani – saya mahukan seorang perempuan dan sepasang kasut. Tetapi, saya tidak ada kasut kaca atau Cinderella. Saya menulis berdasarkan apa yang saya ada. Saya mulakan dengan mendengar muzik klasikal Tchaikovsky, “The Nutcracker Suite, Op. 71”. Saya menyukai “The Nutcracker” and “The Mouse King”. Di dalamnya, saya ada Marie dan kasutnya! Betapa saya sayang dengan gadis itu. Lalu saya terus menulis.

Saya tidak mementingkan falsafah yang tinggi. Jadi dengan mudah saya dapat menulis cerpen ini. Saya menyenangi konsep asas seperti perhubungan manusia (tidak semestinya cinta). Falsafah akan datang kemudian. Memang kegemaran saya muzik klasikal. Nasib baik bukan mendengar “Overture 1812, Op. 49” yang memiliki ledakan meriam itu. Jika tidak cerpen saya bukan “Mimpi Nutcracker” lagi. Cerpen bertemakan perang, mungkin?

“Mimpi Nutcracker” tidak saya sudahkannya sekadar sebuah cerpen sahaja. Saya sedang melanjutkannya menjadi novel.

Isha Idiaz – “Axondria dari Andromeda”

Poster Isha Idiaz

Idea asal menulis cerpen ini bermula daripada sepotong nama panggilan yang selalu meniti di bibir penulis, iaitu “Axon”. Cerpen ini adalah nukilan khas buat Axon sebagai tanda ingatan yang tidak akan luput ditelan zaman. Dari situlah, cerpen ini dikembangkan menjadi sebuah cerita cinta dari dua dunia yang berbeza.

Bisakah cinta itu dirasai kehadirannya walaupun dua jasad tidak pernah bersua? Benarkah cinta itu kepercayaan yang akhirnya mewujudkan impian? Persoalan inilah yang menggerakkan plot “Axondria dari Andromeda” dari awal hingga ke perkataan tamat. Axondria dan Arabella. Andromeda dan Bima Sakti. Dekat tapi jauh. Mustahil tapi terjadi.

“Axondria dari Andromeda” adalah sebuah nukilan dari hati, buat insan-insan yang mempunyai hati.

Aida Rafan – “Legasi 2.0”

Poster Aida Rafan.jpg

Kebenaran dalam cerita ini adalah realiti kehidupan sebagai seorang penyelidik, perlu memiliki sikap ingin tahu dan mengeksplorasikan pemikiran melangkaui imaginasi. Sementelah saya sedang menyambung pengajian dan menjadi penyelidik secara automatik. Saya hanya memandai-mandai dalam pembikinan cerita pendek ini sebenarnya.

Bermula daripada menyaksikan kekerapan fenomena gerhana bulan dan matahari yang berlaku kebelakangan ini, saya ingin membawa pembaca melihat dengan lebih jauh lagi. Bukan hanya pada fenomena yang berlaku tetapi di mana diri kita pada saat itu. Memasukkan elemen konsep fizik dan sains dalam cerita ini dengan harapan supaya generasi muda yang betah melawan arus kini kenal yang kehidupan di dunia ini bersandarkan prinsip dan realiti. Bukan fantasi semata-mata.

Sekali lagi, saya hanya memandai-mandai dalam memandaikan bangsa. Selamat membaca!

John Norafizan – “Selari”

Poster John Norafizan

Sejujurnya saya memang amat meminati sesuatu yang bersifat paranormal yang berasaskan sains dan teori fizik. Siapa yang tidak tertarik dengan idea bahawa di “dunia lain” di “dimensi berlainan”, anda sebenarnya adalah seorang adiwira atau presiden negara yang berkuasa atau selebriti yang dipuja umat manusia?

Kewujudan dunia selari atau parallel universe adalah sesuatu yang sering diperdebatkan oleh saintis dan pengkaji para-normal. Malah, ada sesetengah saintis arus perdana, menggunakan penaakulan mantik serta pengiraan matematik, “berjaya” membuktikan kewujudan “dunia lain” di sekitar kita.

Sudah tentu, ia masih lagi bersifat abstrak dan bukan sesuatu yang objektif. Dan sesuatu yang bukan objektif dan masih belum dibuktikan secara ilmiah adalah sesuatu yang menarik untuk diterjermahkan menjadi karya fiksyen sains. Kerana itu, saya cuba mengetengahkan plot ini di dalam “Selari”.

Selari mengambil idea daripada “cerita lelaki Taured” yang ditahan di Lapangan Terbang Haneda, Tokyo sekitar tahun 60-an di mana lelaki itu membawa pasport sebuah negara bernama Taured yang tidak ada di muka bumi. Daripada idea ini, saya mengolahnya dengan acuan versi Melayu, agar menjadi sesuatu yang lebih manis dan dekat dengan pembaca di Malaysia.

Walaupun cerpen ini adalah cerita penglipur lara abad ke-21, tetapi siapa tahu suatu masa nanti kita akan benar-benar menemui “dunia selari” di sekitar kita?

Muhammad Muhaimin – “Zahratul Hamra’”

Poster Muhammad Muhaimin.jpg

Saya menulis “Zahratul Hamra’” ini setelah usai menukang cerpen prekuelnya, “Sab’atul Mafatih” yang memenangi tempat kedua Sayembara Cerpen Sekolah Menengah DBP pada tahun 2011 (malangnya karya pemenang-pemenang sayembara tersebut tidak diantologikan atas sebab-sebab tertentu). Watak utama dan tema yang mendasari kedua-dua cerita ini tetap sama – kisah advencer dua orang adik-beradik kembar menghadapi satu misi untuk menyelesaikan suatu masalah dalam kehidupan berlatarbelakangkan dunia berteknologi canggih – tahun 2027.

Kisah obsesi saya terhadap watak kembar ini bermula sedari darjah enam lagi ketika saya begitu minat menguliti novel bersiri Kembar Terpilih oleh Meor Shariman. Obsesi itu bertambah-tambah apabila saya berada di sekolah menengah kerana saya mempunyai sahabat kembar seiras. Maka, atas kesempatan itu, mereka menjadi  inspirasi kepada penukangan kisah pengembaraan sepasang kembar bernama Syed Muhammad Ammar dan Syed Muhammad Aiman.

Namun, selain kegembiraan mengabadikan nama sahabat-sahabat saya dalam karya, perkara yang lebih penting adalah isu perbincangan pokok yang wujud dalam cerpen-cerpen saya. Bagi saya, adalah kewajipan bagi setiap tulisan saya untuk tidak dinaratifkan tanpa tanggungjawab dan kematangan. Justeru, dalam “Sab’atul Mafatih”, saya memberatkan tentang isu tanggungjawab manusia terhadap alam sekitar manakala dalam “Zahratul Hamra’” pula, perbincangan dasarnya adalah tentang perjuangan anak muda dalam dunia siasah yang mencabar. Daripada segi bahasa, pantun yang dikarang adalah asli dan mengikut piawai ciri-ciri sebuah pantun yang saya pelajari khusus untuk menukang cerpen ini. Begitu juga dengan bahasa Arab yang saya selitkan (termasuk tajuk cerpen) yang juga dipelajari khusus sebelum mengarang.

Menerokai tema fiksyen sains ini, saya akui masih mentah dan tulisan ini mungkin hanya tulisan biasa kepada ramai pembaca. Namun saya percaya, dalam apa-apa jua keadaan pun, kita wajar mencabar diri dari semasa ke semasa dan berani mencuba bereksperimen untuk mengenali potensi diri dengan lebih mendalam.

Saya tujukan cerpen ini kepada sahabat-sahabat saya yang banyak memberi inspirasi dan dorongan kepada saya dalam berimaginasi. Tapi, bersiap sedialah, kerana mungkin selepas ini nama kalian juga akan saya “mangsa”kan. Jangan berhenti berimaginasi, kerana mimpi yang kecil bisa menjadi cita-cita yang besar dan menjadi realiti.

Hafizul Osman – “Kronikel Rikishi”

Poster Hafizul Osman

Jika anda pernah membaca novel Misi 2050 terbitan JS Adiwarna, anda akan dapat melihat ada sedikit pengaruh cerpen “Kronikel Rikishi” daripada novel itu terutamanya latar masa 2050 dan apa yang berlaku pada zaman itu.

Saya berfikir masyarakat Malaysia dan Melayu mempunyai keupayaan untuk menghasilkan sesuatu yang extraordinary dan penghasilan perisai magnetik itu dengan tangan sendiri adalah sesuatu yang “wow”. Cumanya pembinaan perisai itu adalah menangkis serangan musuh (Baca: Barat dalam cerpen itu) yang gila menjarah tanah orang lain.

Cumanya setiap kejayaan yang ingin kita hasilkan pasti ada dalang yang merosakkan. Dan dalan setiap cerita pasti dalangnya.

Norliza Baharom – “Daun Paku Ungu”

Poster Norliza Baharom.jpg

Semenjak berazam untuk menulis, saya punya tabiat suka mengarang premis di dalam kepala yang biasanya bermula dengan “Bagaimana jika…?”

Ketika mendapat idea untuk menulis “Daun Paku Ungu”, saya berimaginasi sendirian – Bagaimana jika seorang gadis yang punya kisah lahir yang sedih, yang sedang bergelut dengan zaman dewasanya kerana dia tidak punya sesiapa dan tidak mudah percaya pada manusia, ditakdirkan Tuhan untuk bertemu dengan seseorang yang istimewa dengan cara yang paling tidak dapat diterima akalnya?

Dari situlah bermulanya kisah Marisah yang tidak menyangka daun paku ungu yang dipetik dan dibawanya bakal mengubah laluan hidupnya.

AttOkz Dikulgai – “Koloni Banyu Suci Perwitosari”

Poster Attokz Dikulgai.jpg

Sejujurnya ini cerpen lama. Saya sudah tulis 12 tahun yang lepas. Terinspirasi pada kejadian tsunami yang melanda Acheh 2004.

Banyak sekali filem atau novel sains fiksyen mengambil latar luar daripada sistem bumi atau di ruang vakum angkasaraya. Jadi saya cuba untuk berimaginasi jika terdapat koloni dalam lautan di bumi sendiri. Dan nuansanya lebih kepada berbau nusantara – lalu saya memilih Keraton Jawa (ketika itu saya asyik meledani pembacaan terhadap naskhah Babad Tanah Jawa).

Maka terhasillah “Koloni Banyu Suci Perwitosari” ini yang bererti “Penempatan Air Suci Kehidupan”.

~

Cover Daun Paku Ungu_front

Bagi yang berminat untuk membeli antologi Daun Paku Ungu ini, bolehlah anda membelinya secara atas talian di sini.

Majlis Pelancaran Novel Fantasi “Aristokra” oleh Ahmad Patria di PBAKL 2016, 8 Mei 2016

Ted Mahsun Tinggalkan komen

IMG_4327

Pada 8 Mei 2016, majlis pelancaran novel fantasi terbaru karya Ahmad Patria telah berjaya dilancarkan secara rasmi di Pesta Buku Antarabangsa Kuala Lumpur 2016 di Malaysia Agro Exposition Park Serdang (MAEPS).

Novel terbarunya, Aristokra, yang diterbitkan oleh Penerbit X, mengisahkan seorang puteri bernama Melyn ien Sarra iea Nashrain, dan Aristokra yang dimaksudkan di dalam judul buku ini. Beliau harus menempuh cabaran dalam naungannya sebagai pemerintah sebuah negara kecil jauh ke utara Aurora. (Baca ulasan kami di sini.)

Majlis telah dimulakan dengan sebuah ucapan oleh Ahmad Patria, yang sempat berterima kasih kepada peminat-peminatnya yang datang beramai-ramai memeriahkan majlis ini. Kemudian majlis pelancaran itu disempurnakan apabila seorang peminat daripada Orde Wizra (penyokong-penyokong Ahmad Patria) memberikan kepadanya sebuah replika besar buku Aristokra untuk ditandatangani.

Majlis itu diakhiri dengan sebuah forum yang bertajuk “Sains Fiksyen: Konten, Pasaran, dan Adaptasi Menjadi Filem bersama Ahmad Patria, Fadli Al-Akiti, dan Roshfaizal“.

IMG_4343

Dari kiri: Asri Yussof (moderator), Ahmad Patria (pengarang Aristokra), Roshfaizal (penerbit filem), Fadli Al-Akiti (editor Dewan Sastera)

Pihak Pena SaiFai sempat merakam forum ini dalam bentuk audio dan pembaca kami dapat mendengar perbincangan forum itu di sini:

(Maaf, kualiti suara agak kurang memuaskan dalam 8 minit terakhir kerana turunnya hujan lebat pada ketika itu.)

~

Aristokra

~ Baca wawancara Fadli Al-Akiti bersama Ahmad Patria di sini.

~ Baca ulasan Lokman Hakim tentang novel Aristokra di sini.

~ Novel Aristokra dapat dibeli secara atas talian di BookCafe.

Fahmi Mustaffa dan Lokman Hakim: Pengarang Avant Garde Dalam Fiksyen Sains

Ted Mahsun Tinggalkan komen

Sempena berlangsungnya Pesta Buku Antarabangsa Kuala Lumpur (PBAKL) 2016 dan juga kelahiran dua novel fiksyen sains terbaru terbitan Simptomatik Press, Pena SaiFai telah memutuskan untuk menyiarkan artikel berkaitan dua penulis hebat – Fahmi Mustaffa dan Lokman Hakim sepanjang minggu ini.

Fahmi Mustaffa muncul dengan karya fiksyen sains terbarunya bertajuk Suatu Hari Nanti Manusia Akan Melupakan Tuhan. (Tag: Minggu Fahmi Mustaffa)

Lokman Hakim pula muncul dengan karya fiksyen sains bertajuk Selestial. (Tag: Minggu Selestial)

Salam,

Pada awal Januari, dalam rencana saya yang pertama untuk Pena SaiFai, saya ada menyebut tentang beberapa orang penulis, yang secara tidak langsung, mewujudkan sebuah “gerakan” menulis fiksyen sains yang “menghembuskan nafas baru dan membangunkan semula fiksyen sains negara“.

Pada ketika itu, penulis yang bernama Fahmi Mustaffa masih belum menerbitkan buku fiksyen sainsnya, Suatu Hari Nanti Manusia Akan Melupakan Tuhan, tetapi saya sudahpun membaca zinenya, iaitu Renaisans, yang memuatkan cerpen-cerpen avant garde yang pada kiraan saya merupakan protoidea yang akan berbuah menjadi idea-idea yang akan dimuatkan ke dalam novelnya. Alhamdulillah, lima bulan kemudian novelnya yang sophomore ini akhirnya berjaya diluncurkan di PBAKL 2016 baru-baru ini.Cover SHNMAMTFahmi Mustaffa merupakan seorang penulis yang sangat tinggi kebolehannya. Jika anda tidak pernah membaca novel atau cerpennya, membaca rencana-rencananya di Pena SaiFai pun sudah cukup untuk kita rasa kagum dengan kebolehannya menganyam perkataan menjadi sesuatu yang gah dan menakjubkan.

Manakala Lokman Hakim pula sudahpun dikenali umum sebagai seorang penulis yang sangat prolifik. Di kalangan penulis-penulis tempatan, memang namanya dikaitkan dengan penulisan yang pantas. Pelbagai gelaran diberikan kepadanya termasuk “alien” dan “penulis yang menyeramkan”.

FB Zaki

Ini mungkin kerana, dengan ajaibnya, kualiti karyanya tidak terjejas walaupun beliau menulis dengan rancak. Karyanya yang diterbitkan baru-baru ini, iaitu Simulasi, telah ditulis dalam masa tiga minggu sahaja, seperti yang dicatatkan beliau di dalam rencananya, “Kronologi Mengarang Novel SaiFai Simulasi“. Tidak hairanlah jika penulis lain agak segan dengan kebolehannya menyiapkan naskhah novel dalam masa yang amat singkat.0 Cover Simulasi FullSaya memilih untuk memberi sedikit sorotan ke atas kedua-dua penulis ini–bukan kerana mereka berdua berkongsi penerbit Simptomatik di PBAKL pada tahun ini–tetapi kerana pada pendapat saya, mereka berdua ini berada di barisan hadapan sekali di kalangan pengkarya fiksyen sains tempatan dalam “pushing the boundaries of science fiction“. Mereka mengorak langkah dalam menulis fiksyen sains yang bercorak baru dan avant garde. Karya-karya mereka membuktikan bahawa karya tempatan fiksyen sains bukan buku picisan yang hanya mampu dihadam kanak-kanak sahaja malah saya rasa tidak keterlaluan jika kita golongkan karya-karya mereka ini ke dalam khazanah kesusasteraan negara.

Anda fikirkan ini semua hanya kata-kata hiperbola sahaja? Mungkin. Tetapi saya percaya, jika bukan sekarang, maka pada suatu hari kelak, mereka akan diterima sebagai sasterawan yang tersohor, walaupun mereka menulis karya fiksyen sains. Pada suatu hari nanti, fiksyen sains akan diterima sebagai genre sastera yang boleh diterima dengan serius.

Izinkan saya menarik perhatian anda kepada cerpen Fahmi Mustaffa yang dimuatkan di dalam antologi fiksyen sains, Imagikata yang bertajuk “Pantomim”. Cerpen ini menggunakan teknik skrip pentas untuk mempersembahkan ceritanya dan ia digunakan dengan sangat jayanya. Ditulis dengan nada yang sinis, terselit pula dengan mesej-mesej halus yang tersirat, ia suatu cerpen yang pada pendapat saya, harus dibaca oleh bukan sahaja peminat fiksyen sains, tetapi juga peminat dan penyokong sastera.

Pantomim

Kebetulan pula, di dalam novel Selestial, (oh, spoiler warning!) Lokman Hakim juga menyelitkan teknik skrip pentas ini di dalam novel itu dan sebuah bab dikhususkan sepenuhnya sebagai sebuah skrip pentas.Cover Selestial FullSkrip pentas ini menjadi pelantar bagi penulisnya mempersembahkan suatu perbincangan yang tidak mungkin boleh berlaku dalam penceritaan biasa maka beliau menggunakan teknik ini untuk membawa pembaca keluar dari “aliran cerita” melihat kisah di dalam novel ini dari suatu sudut yang lain.

Mungkin ada yang tertanya, apa yang istimewa sangat buat cerita fiksyen sains pakai skrip pentas ini?

Mungkin mereka bukan antara penulis yang pertama melakukannya (dalam dunia fiksyen sains Malaysia, mungkin mereka yang pertama, saya tidak pasti) tetapi kesanggupan mereka bereksperimentasi dan kejayaan mereka membawa hasil yang baik dalam pengolahan cerita menggunakan teknik-teknik yang dieksperimen itu perlu dipuji dan diangkat.

Yang istimewanya ialah mereka antara yang berani bereksperimen dengan pelbagai teknik kesusasteraan untuk menyampaikan cerita. Mereka berani mencuba teknik baru, melakukan “literary gymnastics” yang mempesonakan.

Sebab inilah saya mengangkat penulis Fahmi Mustaffa dan Lokman Hakim sebagai penulis-penulis avant garde fiksyen sains Malaysia yang membawa fiksyen sains tempatan mara ke hadapan. Semoga mereka terus berusaha menulis dan memberi kita, sebagai pembaca, banyak lagi karya-karya fiksyen sains yang hebat.

~

Cerpen fiksyen sains Fahmi Mustaffa bertajuk Pantomim dan cerpen Lokman Hakim bertajuk Arca Kehidupan dimuatkan di dalam Antologi Cerpen X-traordinari Imagikata. (Baca Di Sebalik Tabir Imagikata: Pantomim oleh Fahmi Mustaffa dan Di Sebalik Tabir: Antologi Cerpen X-traordinari Imagikata.)

Imagikata Cover

Antologi Cerpen X-traordinari Imagikata boleh didapati di PBAKL di booth PTS dan juga boleh dibeli secara atas talian di Bookcafe.com.my.

peta-lokasi-klibf

Kunjungi reruai Simptomatik Press di Booth A3094 – A3095 (Thukul Bersekutu) di PBAKL untuk mendapatkan buku-buku fiksyen sains terbaru mereka.

Buku Baru Simptomatik Press

Novel Selestial dan Suatu Hari Nanti Manusia Akan Melupakan Tuhan juga boleh dipesan melalui Whatsapp seperti maklumat di bawah.

Promosi Thukul Bersekutu

Baurkan Perencah Fiksyen Sains dengan Sebati

Ted Mahsun 1 Komen

Salam,

Jika menulis sebuah cerita fiksyen sains, seorang penulis itu perlu memastikan bahawa ceritanya itu betul-betul merangkumi elemen fiksyen sains, dan bukan hanya sebuah cerita biasa yang ada perencahfiksyen sains.

Ini penting jika penulis itu mahu menghasilkan ceritafiksyen sains yang betul-betul hebat dan menarik dan boleh menanam benih di dalam minda pembaca supaya berulangkali memikir tentang cerita itu.

Apakah yang sebenarnya dimaksudkan “perencah”fiksyen sains?

Ada sesetengah penulis yang menulis cerita yang bergenre biasa, tetapi disebabkan niat penulis mahu menukar cerita itu menjadi “lebih menarik”, beliau memasukkan robot atau komputer atau kapal angkasa ke dalam cerita itu, semata-mata untuk menukar genre cerita itu menjadi cerita fiksyen sains. Bahayanya di sini ialah elemen-elemen “robot”, “komputer”, atau “kapal angkasa” ini dimasukkan ke dalam cerita itu secara superfisial sahaja.

Mungkin cerita itu boleh sahaja ditulis supaya robot boleh digantikan dengan pembantu rumah, komputer boleh digantikan dengan buku, dan kapal angkasa digantikan dengan kereta, dan cerita itu masih berfungsi dengan baik dari segi plot dan latar.

Bagi saya, ceritafiksyen sains seumpama ini agak cetek dan hanya “scratching the surface” sahaja dengan apa yang mampu dilakukan dalam genre fiksyen sains. Cerita-cerita ini mengambil perencah-perencah superfisialfiksyen sains lalu ditaburkan penulis ke dalamnya, tanpa dibaur dengan sebati. Bagi saya, cerita fiksyen sains mempunyai elemen-elemen fiksyen sains yang, jika diekstrak dari ceritanya, plot dan latar sudah tidak boleh berfungsi mengadunkan ceritanya.

Saya beri contoh sinopsis cerita ini:

Sebuah robot penyiasat ditugaskan oleh ketuanya untuk menyiasat pembunuhan seorang lelaki Casanova yang seringkali mengganggu wanita di stesen kapal angkasa Kuala Lumpur.

Cerita ini boleh sahaja ditulis semula begini:

Seorang polis penyiasat ditugaskan oleh ketuanya untuk menyiasat pembunuhan seorang lelaki Casanova yang seringkali mengganggu wanita di stesen bas Kuala Lumpur.

Jika begitu mudah sekali cerita itu diubahsuai latar dan wataknya, maka sebagai sebuah cerita fiksyen sains, ia tidak berapa menjadi. Tetapi jika kita menulis semula ceritanya menjadi begini:

Sebuah robot penyiasat dimasukkan memori seorang wanita untuk menyiasat pembunuhan seorang lelaki Casanova. Sebelum dia dibunuh, lelaki Casanova itu seringkali mengganggu wanita itu di stesen kapal angkasa Kuala Lumpur sehingga wanita itu membunuh diri. Kini ia dipercayai memori wanita itu dapat membantu robot penyiasat itu dalam penyiasatan pembunuhan lelaki itu.

Sekarang, elemen fiksyen sainsnya dibaur lebih sebati dengan plotnya dan penulis boleh bermain dengan elemen-elemen ini supaya membuat cerita ini lebih menarik. Saya boleh bayangkan cerita ini dapat diperbaiki lagi begini:

Sebuah robot penyiasat dimasukkan memori seorang wanita untuk menyiasat pembunuhan seorang lelaki Casanova. Sebelum dia dibunuh, lelaki Casanova itu seringkali mengganggu wanita itu di stesen kapal angkasa Kuala Lumpur dan dipercayai memori wanita itu dapat membantu robot penyiasat itu dalam penyiasatan pembunuhan. Tetapi masalah timbul apabila robot itu menjadi terlalu mirip kelakuan wanita itu dan akhirnya robot itu terus diambil alih oleh personaliti wanita itu. Robot penyiasat itu terpaksa berlawan dengan memori wanita yang cuba mengambil alih badannya dan juga pembunuh lelaki Casanova.

Kini elemen-elemen fiksyen sainsnya telah diadunkan dengan lebih jitu dan jika kita mengekstrak elemen-elemen ini daripada ceritanya, plot cerita ini tidak mungkin bertahan. Jika elemen-elemen fiksyen sainsnya diubah macam manapun supaya plotnya masih kekal, cerita ini akan tetap fiksyen sains.

Jadi, apabila menulis cerita fiksyen sains, jangan hanya menaburkan elemen-elemen fiksyen sains tanpa rancangan atau resipi yang elok. Baurkan elemen-elemen itu secara sebati sehingga cerita itu benar-benar menjadi fiksyen sains yang menarik dan bukan superfisial agar pembaca akan terus ghairah untuk membaca.

Di Sebalik Tabir: Antologi Cerpen X-traordinari Imagikata

Ted Mahsun 8 Komen

imagikata

Pena SaiFai telah mempelawa penulis Antologi Cerpen X-traordinari Imagikata untuk berkongsikan cerita di sebalik cerita yang mereka tulis.

Buku antologi yang memuatkan cerpen-cerpen fiksyen sains, fantasi, dan seram ini boleh didapati secara atas talian daripada BookCafe.

Imagikata - Arif Zulkifli

Daerah Sebalik Tembok – Arif Zulkifli

Selepas membaca The Hunger Games, saya jadi ketagih dengan cerita-cerita bertemakan distopia, sehinggakan setiap buku yang saya beli selepas membaca siri itu, hampir kesemuanya bertemakan sebegitu. Dan saya terus terfikir, bagaimana kalau Malaysia pula yang menjadi sebuah negara distopia?

Oh ya. Satu lagi, dalam tahun lepas, saya berkesempatan untuk mengikuti satu program penyerahan barang keperluan seharian kepada golongan kurang berada. Terdapat satu rumah yang kami singgah, di mana rumah itu tak ubah seperti pondok buruk, dinding kayu beratap zink, tapi dalam hanya beberapa puluh meter dari pondok itu, tersergam sebuah rumah agam, yang sangat besar!

Dari situ saya kembangkan idea itu menjadi cerpen, di mana Malaysia yang menjadi negara distopia, di mana golongan kaya dan golongan miskin dipisahkan sama sekali kehidupan seharian mereka. Dan mungkin (mungkin!) cerpen ini akan dipanjangkan menjadi satu novel yang lengkap. Mohon tembakan doa!

Imagikata - Bahruddin Bekri

Kampung Surotai – Bahruddin Bekri

Saya adalah orang yang apabila ditawarkan, “Nak menulis tak?” terus saya kata, “Nak!”

Walaupun banyak kali juga, “nak” saya tu tidak kesampaian kerana masa.

Untuk ini, tawaran itu datang lagi. Terus saya sahut, “Nak.”

Seperti biasa juga, selepas seminggu saya terlupa dan diingatkan lagi oleh editor, dan saya mula kelam kabut. Sebab saya tidak ada idea lagi. Tidak ada cerita lagi.

 Oleh kerana sering juga saya diberi peluang memberi bengkel penulisan kepada anak-anak sekolah, dan antara tip penulisannya yang sering saya sebut, “Sekiranya tidak tahu nak mula macam mana, tulis sahaja apa-apa dulu.”

Itu yang saya buat. Saya tulis babak dramatik yang umum. Yang boleh dihalakan ke mana-mana. Habis beberapa perenggan, saya masih belum pasti ini cerpen tentang apa.

Mujur, saya teringat dokumentari tentang sebuah daerah di India yang akan diserang tulis setiap 43 tahun (saya tidak pasti tahunnya. Semasa menulis ini saya tidak google pun). 

Begitulah cerpen ini bermula. Saya gunakan watak-watak budak sekolah, kerana pada akhirnya saya sedar, cerpen ini boleh dikembangkan lagi menjadi novel sekiranya ada masa. InsyaAllah.

Imagikata - Khairul Nizam Khairani

Saka – Khairul Nizam Khairani

Bila editor mintak cerpen, aku tak angkat jari pun nak tulis cerita. Macam semua penulis lain, cerpen dan manuskrip yang kena reject dan terbengkalai, bersepah dalam CPU. Jadi aku cuma pilih je mana yang aku nak.

Sebenarnya Saka ni salah satu dari cerpen-cerpen yang aku tulis untuk projek komik antologi  tahun 2015. Tapi projek tergendala. Dari biar terperap, rasanya elok aku hantar kat editor. Boleh jugak orang lain baca.

Aku dapat idea Saka bila aku tengok ada karakter komik dari barat yang kekuatan dia orang tidak berasaskan sains tapi mistik. Macam Dr. Strange, The Shadow, The Crow. Jadi aku cuba tulis satu karakter dengan kelebihan kuasa mistik Melayu. Jadi terhasillah Saka.

Imagikata - Lokman Hakim

Arca Kehidupan – Lokman Hakim

Cerita ini ditulis ketika saya mendapat pengkhabaran tentang ibu saya yang sakit berada di kampung. Ia agak peribadi sebenarnya. Karya ini merupakan metafora kepada keadaan saya yang terperangkap dalam realiti pekerjaan yang menghalang saya dari bersama keluarga yang begitu jauh. “Simulasi” ini merupakan pembebasan saya daripada realiti ini dan hidup kembali bersama keluarga.

Hidup ini merupakan arca yang boleh diacu bentuknya, tetapi jika tidak cermat, sang pengukir akan terperangkap dalam arca yang dibinanya sendiri.

Imagikata - Masdalifadzlie M Saaid

Dan Lukisan, Apabila Ia Bernyawa… – Masdalifadzlie M Saaid

Istikharah, kawan. Penulisan Dan Lukisan, Apabila Ia Bernyawa… bermula dengan istikharah. Kemudian, dari negeri antah-berantah ia muncul antara celik dan lena. Lalu keesokannya dan seminggu seterusnya, ia menjadi kata-kata yang berfantasi, kata-kata penuh imaginasi. Imagikata!

Asal-muasal kisah ini sebetulnya berlatarbelakangkan peperangan, penuh darah dan kematian, disulami dengan unsur-unsur magis dan fantasi. Namun peruntukan 15 halaman tidak mencukupi bagi memperihalkannya. Maka berlakulah perubahan latar waktu dan percantasan watak-watak yang tidak perlu bagi menggambarkan ini ialah penceritaan cerpen, bukan novel. Teknik imbasan, juga imbasan dalam imbasan, digunakan ketika proses penyusunan plot. Gaya penulisannya juga ditetapkan berentak laju agar tidak meleret hingga boleh mendatangkan bosan kepada pembaca.

Setiap pagi dan petang, di dalam gerabak ulang-alik ke tempat kerja selama seminggu, cerpen ini ditulis sepenuhnya dengan bantuan peranti telbimbit, melalui aplikasi teknologi awan berjenama Google Docs.

Imagikata - Zaki Zainol

Hari-Hari Hari Ini – Zaki Zainol

Awalnya saya memang tidak ada apa-apa idea untuk ditulis kerana saya cuma penulis “sendal” untuk antologi ini (tetapi, akhirnya cerpen saya menjadi cerpen paling panjang. Betul-betul “sendal” dah ni…). Kemudian saya teringat kata-kata Jane Foster dalam filem Thor; “Magic’s just science we don’t understand yet,” yang sebenarnya memetik kata-kata Arthur C. Clarke. Maka saya sesuaikan petikan ini kepada budaya sosial Asia (Melayu khususnya).

Inspirasi lain saya bagi cerpen ini adalah daripada satu episod Stargate SG-1 bertajuk Window of Opportunity. Saya tidak mahu cerita lebih-lebih kerana sekiranya saya sentuh sedikit sahaja, ia akan jadi spoiler. Para pembaca yang budiman tentu tidak mahukan spoiler, bukan? Jadi, dapatkan Imagikata dan menangislah kekaguman membaca karya-karya lain yang rakan-rakan saya tulis.

Imagikata - Shariman Ismadi

Cincin – Shariman Ismadi Ismail

Sejujurnya, cerpen Cincin ini ternukil pada akhiran deadline antologi Imagikata.  Terlupa? Ataupun tiada masa? Mungkin ianya gabungan kedua-dua elemen tersebut menyebabkan saya menulis Cincin dalam masa tiga jam, pada suatu pagi di hari yang sepatutnya menjanjikan suasana kasual dan santai.

Cincin terilham daripada satu projek penulisan saya yang terbengkalai sejak tahun 2012. Bermula dengan 2-3 muka surat yang ditulis pada 2012, saya menyambung semula apa yang selama ini tiada noktah akhirnya. Selepas 2 jam menulis, saya mendapati bahawa saya langsung telah tidak mengikut story line penulisan asal 2012 saya yang dahulu.

Saya mengambil keputusan untuk kekal dengan storyline baru dan syukur menjelang satu jam yang berikutnya, saya telah menjumpai titik noktah yang terakhir untuk Cincin. Penulisan ala-ala Shinkansen ini memang kadangkala sangat efektif. Cuma, pengakhiran penulisan Cincin ini telah memberikan saya satu dilema lama… saya masih mempunyai satu cereka tahun 2012 yang masih belum siap di tulis!

Imagikata - Asyiqin Azra'ai

Arcee – Asyiqin Azra’ai

Adapun ceritera ini terinspirasi apabila saya menemani anak saya menonton rancangan Ultraman Kids. Betapa seronoknya dapat mengembara dari satu planet ke satu planet bersama rakan-rakan Ultraman untuk mencari ibu bapanya sambil menentang raksasa jahat. Lantas saya terinspirasi, alangkah terujanya emosi jika manusia juga boleh mengembara bersama rakan-rakan dari suatu galaksi ke suatu galaksi dengan begitu pantas dan mudah ibarat semudah naik basikal.

Walaubagaimanapun, saya tidak mahu mengkomplekskan ceritera ini dengan hujahan-hujahan fakta yang pasti akan membebankan otak pembaca. Nanti hilang pula mood pengembaraan yang semudah naik basikal tu. Saya masukkan elemen motivasi ikatan persahabatan dan menghormati orang tua agar sepanjang pengembaraan dalam ceritera ini pembaca dapat merasakan perasaan kasih sayang serta rindu yang meluap-luap.

Imagikata - Sayidah Mu'izzah

Alegori Cycad – Sayidah Mu’izzah

SIMBOLISME ASBAB KESENDIRIAN PALING SEJATI DI DUNIA

Alegori Cycad saya tulis dengan desakan tugasan kumpulan sebenarnya. Di Legasi Oakheart, kami mengadakan satu kumpulan kecil yang wajib menulis cerpen setiap minggu mengikut tema yang diberikan oleh ketua mingguan. Jika kami tidak menyiapkannya, kami akan didenda sebanyak RM5. Jadi, kami usahakan agar siap. Kebetulan pada suatu minggu saya mencabut undian tema yang kena dengan saya ialah fiksyen sains dengan “subject matter” kereta Cinderella. Pada saya kisah Cinderella agak lucu kerana ia pencarian jodoh yang dilakukan melalui saiz kasut. Ia kedengaran gila. Dengan dua orang kakak tiri yang terdesak mencari jodoh dan menginginkan putera raja sebagai suami, ia adalah utopia anak gadis yang “pathetic“.

Tema apapun, termasuklah fiksyen sains boleh sahaja kita jadikan sebuah kritikan sosial. Oleh itu di sini, saya ingin mengkritik perempuan-perempuan yang terdesakkan jodoh yang sempurna sedangkan tidak ada sesiapa pun yang sempurna di dunia ini. Perkahwinan diciptakan untuk saling melengkapi. Ia bukan suatu perlawanan mencari kesempurnaan atau siapa yang harus jadi (lebih) suci untuk siapa. Ah, yang pasti ia adalah sebuah perhubungan yang harus saling melengkapi.

Jadi kedua-dua watak perempuan dalam cerpen ini adalah suatu kegilaan mencari kesucian dalam diri seorang lelaki, dalam suatu zaman yang mana dalam tanggapannya, cinta menjadi terlalu sukar untuk sejati. Antara dua watak ini, ada satu watak yang tidak jelas wujudnya. Pembaca boleh mencarinya sendiri, seperti mana mencari diri sendiri, apakah kita sudah benar untuk mencintai sehingga kita menidakkan kesucian orang lain untuk memiliki cinta kita sehabis baik.

Disebabkan fiksyen sains mengharuskan alat teknologi, dan harus tercapai dek akal, saya wujudkan suatu kegilaan secara fizikal juga, yakni sebuah kereta mencari jodoh, yang dipercayai benar boleh berfungsi untuk mencari orang suci untuk dikahwini. Adakah perempuan-perempuan ini berjaya mencipta alat pencari jodoh yang sejati? Semoga yang membaca Alegori Cycad menemukan jawapannya nanti.

Imagikata - Amli Ghazali

Misi 3077 – Amli Ghazali

Sebenarnya pengaruh genre fiksyen sains amat dekat dengan minat saya. Saya suka cerita X-Men, Superman, Ultraman, Space Sheriff Gavan, dan cerita-cerita Jepun. Cerita sebegini walaupun fiksyen tetapi ada kebaikan sains di dalamnya.

Walaubagaimanapun, Misi 3077 tercetus setelah menonton filem Elysium yang diarahkan oleh Neill Blomkamp dan dibintangi Matt Damon serta Jodie Foster. Bagi mendapatkan lebih banyak ilham, saya turut menonton sebuah filem penerokaan angkasa lepas bertajuk Ender’s Game. Saya gabungkan elemen survival kehidupan manusia di luar angkasa dalam Ender’s Game dan penghijrahan manusia ke angkasa lepas bagi menyelamatkan manusia dalam filem Elysium.

Selain itu, Saya juga membaca novel berjudul Meja 17 yang dikarang oleh Irwan Abu Bakar untuk mendapat idea gila-gila berkaitan fiksyen. Bagi saya, gaya penyampaian beliau sangat berbeza dan unik.

Akhir sekali, buat pembaca budiman, cerita ini (Misi 3077) dikarang bertujuan untuk mengingatkan bahawa ilmu sains itu penting untuk kelangsungan kehidupan kita. Walaupun dihasilkan dalam sebuah cerita, namun saya berharap ia dapat menarik minat pembaca untuk meneroka lebih dalam lagi berkaitan ilmu sains dan penerokaan angkasa lepas. Manalah tahu, suatu hari nanti kita benar-benar dapat hidup di planet lain selain bumi.

Eksposisi Dalam Penceritaan SaiFai

Ted Mahsun Tinggalkan komen

Salam,

scalesMendedahkan latar belakang dalam sesebuah cerita adalah kerja yang amat sukar. Ia merupakan satu kerja penyeimbangan atau “balancing act“, di mana penulis perlu memberitahu kepada pembacanya maklumat penting supaya pembaca dapat faham jalan cerita yang cuba disampaikan. Namun demikian, terlalu banyak maklumat yang disampaikan akan menyebabkan pergerakan cerita menjadi tidak begitu lancar.

Pendedahan latar belakang dalam cerita dinamakan “eksposisi” atau “exposition“. Dalam SaiFai (dan juga fantasi), eksposisi sangat penting kerana penulis perlu menyampaikan konsep-konsep atau idea-idea yang masih belum wujud di dalam dunia ini, dan ianya perlu diterangkan kepada pembaca supaya cerita dapat difahami dengan betul.

Mereka yang baru berjinak-jinak dalam dunia penulisan mungkin akan menggunakan kaedah eksposisi yang cliché yang berbunyi begini:

“Seperti yang kita sedia maklum…”

atau

“Seperti yang kalian semua tahu…”

As you may know my dear reader, teknik ini sebenarnya menggalakkan penulis menulis secara malas. Beliau akan mencampakkan segala maklumat tentang latar ceritanya ke dalam dialog supaya pembaca dapat memahami keadaan yang sedang berlaku dengan lebih teliti, tetapi jika watak lain yang sedang mendengar dialog yang disampaikan itu sudah “sedia maklum,” kenapa pula dia perlu diterangkan maklumat yang sudah diketahuinya terlebih dahulu?

Tetapi jika kita sebagai penulis tidak mahu menulis cara ini, bagaimana pula kita boleh terangkan kepada pembaca tentang latar cerita kita? Bagaimanakah eksposisi yang elok boleh berlaku dalam penceritaan supaya ceritanya boleh bergerak dengan lancar dan seronok?

Pertama, penulis harus faham bahawa maklumat tentang latar cerita tidak perlu dicampakkan kesemuanya pada bahagian awal cerita. Penulis tidak perlu menceritakan segalanya tentang dunia hebat yang telah diciptakannya di dalam lima halaman yang pertama. Pembaca tidak perlu tahu itu semua pada waktu itu. Terlalu awal untuk pembaca menghadamnya. Seorang penulis itu haruslah memperkenalkan watak-wataknya terlebih dahulu sebelum latarnya supaya pembaca boleh menjalinkan suatu “hubungan” dengan mereka.

Kedua, perlu adanya watak yang menjadi “audience surrogate” atau pengganti kepada pembaca. Apa yang pembaca tahu, watak itu tahu. Apa yang pembaca tak tahu, watak itu  tak tahu. Dari situ, apabila watak dalam cerita itu musykil atau keliru, pembaca juga akan mempunyai perasaan yang sama. Apabila watak itu kebingungan dan mahu bertanyakan soalan, pembaca juga akan mahu bertanyakan soalan yang sama.

Ketiga, apabila watak dalam cerita memerlukan maklumat yang penting untuk didedahkan kepadanya, waktu itulah penulis boleh mendedahkan latar atau maklumat yang sebelum ini sengaja disembunyikan daripada pembaca. Jangan pula penulis dedahkan segala maklumat yang telah diciptanya! Hanya beritahu apa yang watak itu perlu tahu pada ketika itu.

Maklumat tentang latar haruslah dititipkan sedikit demi sedikit ke dalam cerita, supaya pembaca sentiasa dahagakannya lagi. Jika ditumpahkan kesemuanya sekali, minat pembaca mungkin hilang terus kerana terlalu banyak maklumat yang perlu dihadam dan pergerakan cerita juga terjejas.

Sebagai contoh, mari kita lihat contoh perenggan pertama dari salah sebuah cerpen saya:

Pagi itu Firas bangun badannya kuyup lencun, bukan kerana sekali lagi dia telah berjalan sambil tidur dan menemui dirinya telah masuk ke dalam dewan pemprosesan air di mana ruang itu sentiasa dipenuhi kabus yang sarat dengan air.

Ayatnya panjang dan berbelit-belit tetapi kita diperkenalkan kepada watak utama yang bernama Firas. Dari perenggan ini pembaca akan tahu bahawa watak bernama Firas inilah yang akan menjadi watak sudut pandang bagi pembaca dalam cerita ini. Penulis yang baik akan mengekalkan sudut pandang kepada satu watak sahaja dalam suatu cerpen, dan jika ada lebih daripada satu sudut pandang, ia akan dibahagikan kepada seksyen tersendiri dan bukan dicampuradukkan di dalam perenggan yang sama untuk mengelakkan pembaca terkeliru.

Pembaca juga diberi maklumat bahawa di dalam cerita ini terdapat sebuah dewan pemprosesan air yang dipenuhi kabus, malah Firas pula sentiasa berjalan sambil tidur ke dalam dewan itu. Perenggan pertama ini sebenarnya padat dengan eksposisi tetapi ia sebenarnya masih okey kerana tidak membebankan pembaca dengan maklumat berlebihan (harap-harap), malahan membuat pembaca tertanya-tanya pula — Mengapa si Firas ini sentiasa berjalan sambil tidur? Mengapa pula dia tidur di dalam suatu tempat yang punya sebuah dewan pemprosesan air? Apakah yang sebenarnya berlaku ini?

Jadi, eksposisi yang cantik ialah eksposisi yang bukan sahaja mendedahkan latar kepada pembaca tetapi sebaliknya membuat pembaca mahu bertanya lebih lagi soalan. Dan semoga sifat ingin tahu ini akan mendorong pembaca untuk terus membaca cerita itu sehingga ke kesudahannya.

~

imagikata

Cerpen yang dimaksudkan di atas bolehlah dibaca di dalam Antologi Cerpen X-traordinari Imagikata yang kini boleh dibeli dari BookCafe.

Menulis SaiFai Ibarat Menjalankan Eksperimen Pemikiran

Ted Mahsun 3 Komen

Salam,

Genre fiksyen sains ini sebenarnya bukanlah suatu genre yang hanya tertakluk kepada penceritaan berlatarkan futuristik atau bermain-main di medan angkasa.

Selain memaparkan teknologi canggih, cerita-cerita SaiFai juga boleh berkisar dan bermain-main dengan soalan-soalan “What if…?” atau “Apakah yang akan berlaku jika…?” dan jika penulis memikirkan dengan dalam soalan-soalan seumpama ini, mereka boleh sahaja menemui jawapan yang sangat menarik untuk dituang ke dalam cerita SaiFai.

Malayan_Union_protest

Apabila penulis bertanyakan kepada dirinya soalan seperti, “Apakah akan terjadi jika Malayan Union tidak pernah dibubarkan?” (sebagai contoh), ia akan membangkitkan beberapa soalan lagi yang perlu dijawab. Dari sini, kita mungkin pula bertanya, “Apakah yang terjadi dengan gerakan orang Melayu yang dipimpin Dato’ Onn Jaafar untuk menentang dengan keras pertubuhan Malayan Union?” Adakah mereka berjaya disenyapkan konco-konco Harold MacMichael yang berusaha bersungguh-sungguh untuk mengurangkan kuasa sultan-sultan Melayu ketika itu?

Dalam suasana sebegini, mungkinkah Tanah Melayu dapat diberikan kemerdekaan pada tahun 1957? Kita putarkan jam dan anjakkan kalendar ke hadapan, dan sekarang kita lihat, apa pula rupa Tanah Melayu ini apabila sudah tiba tahun 2016? Sudah tentu ia akan sungguh berbeza daripada tahun 2016 yang kita kenali. Mungkin Malaysia tidak pernah ditubuhkan dan telah diganyang oleh Indonesia sama sekali. Mungkin juga ia berjaya ditubuhkan dan Brunei dan Singapura kini antara negeri-negeri di bawah persekutuan. Mungkin juga negara ini tidak diberikan kemerdekaan langsung dan masih di bawah pengaruh pihak British. Mungkin sultan-sultan yang dihalau keluar semasa zaman Malayan Union ditubuhkan kini sedang merancang tindakan menyerang dan mengambil semula Tanah Melayu dari kepulauan Seychelles.

Soalan-soalan seperti ini membolehkan kita membayangkan suatu sejarah alternatif untuk mencipta latar yang menarik dalam cerita seseorang penulis. Proses pemikiran seperti ini bolehlah kita namakan suatu “thought experiment” atau “eksperimen pemikiran” dan inilah proses yang membolehkan seseorang penulis itu mempersembahkan suatu cerita yang lain dari yang lain.

The_Man_in_the_High_CastleEksperimen pemikiran yang berkisar sejarah alternatif telah menginspirasi ramai penulis, daripada Philip K. Dick sehinggalah ke Faisal Tehrani. Philip K. Dick telah menulis sebuah novel bertajuk The Man in the High Castle di mana beliau telah menganjurkan situasi di mana Kuasa Paksi iaitu Jerman Nazi dan Imperialis Jepun berjaya menakluk Amerika Syarikat selepas memenangi Perang Dunia Kedua. Amerika Syarikat dibahagi tiga: pantai timur di bawah penguasaan Nazi, pantai barat di bawah pengaruh Jepun, dan kawasan-kawasan diantaranya menjadi sebuah negeri penampan (buffer state). Plotnya pula berkisar watak-watak yang merupakan rakyat biasa semasa tahun 1962, berdekad lamanya setelah peperangan tamat, menjadikan peperangan itu hanya satu memori pahit yang silam bagi watak-watak tersebut. Kini, novel ini telah dijadikan siri televisyen yang juga menarik untuk ditonton.

1515Dalam novel 1515 pula, Faisal Tehrani mengangkat soalan di mana Melaka tidak ditawan oleh pihak Portugis pada tahun 1511 dan sebaliknya, seorang srikandi muda berjaya mengumpul dan menaikkan semangat orang Melayu untuk bersatu menentang kuasa Feringgi yang sebenarnya tidaklah berapa kuat. Dan srikandi itu tidak berhenti di situ. Kejayaan menumpaskan pihak Portugis itu telah menaikkan semangat orang Melaka sehingga membolehkan mereka berlayar sehingga ke Eropah dan membawa peperangan ke pintu depan rumah Portugis sehingga mereka berjaya ditawan. Novel pascamoden ini diolah dengan menarik dan saya sangat gemarkan gaya dreamlikenya yang membuatkan kita tertanya-tanya, adakah ini semuanya betul-betul terjadi atau ia hanya suatu khalayan seorang sejarawan yang imaginatif?

Sudah tentu kita tidak perlu mengongkong soalan-soalan seperti ini kepada kisah-kisah sejarah alternatif sahaja. Boleh sahaja kita lihat tajuk-tajuk berita hari ini dan bertanya kepada diri kita, “Apakah akan terjadi jika kita membina tembok mengelilingi kedua-dua bahagian Malaysia untuk menghalang pendatang haram daripada berjaya masuk ke negara ini?” Sudah tentu ia menjadi sebuah distopia. Atau utopia. Atau kedua-duanya sekali! ia bergantung kepada perspektif watak yang diceritakan.

miso

Itulah nikmatnya menjadi penulis SaiFai. Awak boleh menentukan apa yang boleh terjadi dalam senario-senario seperti ini, dan menggunakan latar-latar ini untuk mengolah sebuah cerita yang amat menarik.

Boleh sahaja saya bayangkan dalam senario ini, nasi lemak telah dijadikan makanan yang wajib dimakan oleh rakyat setiap pagi untuk menunjukkan sifat patriotis kepada negara, tetapi mungkin terdapat seorang yang masih teringat-ingat kepada sup miso dari zaman kecilnya. Sup miso sudahpun diharamkan kerana menjadi simbol kapitalis dan imperialis dari Luar. Dalam senario negara yang mengalami xenofobia sebegini, di manakah watak itu boleh mendapatkan semangkuk sup miso? Mungkin di meja makan pemimpin-pemimpin yang telah mengeluarkan arahan untuk mengharamkan sup miso itu. Mungkin. Contoh sahaja.

Menulis cerita SaiFai sebenarnya memerlukan kita sentiasa bertanya, “mengapa?”, “bila?”, “apakah?”, “bagaimana?”, tentang bermacam-macam di dalam hidup ini. Apabila ada yang bertanya soalan yang berbunyi, “Hei, di manakah awak mendapat idea untuk cerita-cerita awak?”, mereka seharusnya tahu bahawa idea sesuatu cerita itu terkandung di dalam jawapan kepada soalan-soalan yang ditanya dalam sesuatu eksperimen pemikiran.

Mungkin ada yang bertanya, adakah cerita-cerita sebegini merupakan SaiFai? Di mana sainsnya di dalam fiksyen sains seperti ini? Jawapannya, di dalam eksperimen pemikiran yang kami jalankan untuk mendapatkan cerita ini. Sains merupakan bidang di mana kita bertanya bermacam-macam soalan dan apabila kita bertanya soalan-soalan yang menarik di dalam eksperimen pemikiran kita, sebuah cerita SaiFai yang mengagumkan pembaca boleh terhasil.

Kepentingan Latar Dalam Cerita SaiFai

Ted Mahsun 3 Komen

Salam,

Bagi sesetengah cerita SaiFai, latar itu sepenting jalan ceritanya, malahan kadangkala latar dalam sesetengah cerita menjadi begitu penting sehingga latar itu boleh juga dianggap sebagai suatu watak yang penting.

sandworm

Ingat tak novel Dune (1965) yang ditulis Frank Herbert? Ceritanya berkisar sebuah planet yang diliputi padang pasir di mana manusia menjalankan penuaian Spice. Spice dianggap sumber yang penting kerana ianya dihadam pemandu kapal angkasa untuk bertahan semasa perjalanan jarak jauh.

Planet ini dipanggil “Arrakis” atau nama gelarannya, “Dune”. Novel ini hampir keseluruhannya mengambil tempat di Dune dan Herbert menonjolkan keganjilan dan keistimewaan yang terdapat di planet itu (contohnya Sandworms dan kaum Fremen yang menunggang Sandworms tersebut) dengan begitu menarik sekali sehingga kita sebagai pembaca terasa seperti berada di sana dan turut merasai keterikan dan kedebuannya yang tak terhenti-henti. Ini menyebabkan kita teringat-ingat kepada Dune, iaitu latar dalam novel ini, sebagaimana kita teringat-ingat kepada watak-watak utamanya seperti Paul Atreides dan Baron Harkonnen selepas selesai membacanya.

tatooine

Cerita-cerita SaiFai banyak memaparkan latar seumpama latar Dune. Malah, khabar angin mengatakan George Lucas telah menciplak idea sebuah planet padang pasir dan menjadikannya salah satu latar yang penting dalam filem Star Wars yang pertama, Star Wars: Episode IV – A New Hope (1977), iaitu Tatooine, planet kampung Luke Skywalker.

Dalam filem itu turut dinyatakan lagi bahawa salah satu kargo yang pernah dibawa Han Solo dalam kapalnya, Milennium Falcon, ialah “rempah ratus” atau “spice“. George Lucas kemudian membawa idea ini ke hadapan lagi dan memperkenalkan sebuah planet salji, sebuah planet paya, dan juga planet hutan.

gitshongkong

Tetapi tak semua karya SaiFai terletak di tempat-tempat yang jauh tersebar luas di cakerawala. Sesetengah karya SaiFai terletak berhampiran dengan kita. Bandaraya sentiasa dijadikan latar yang tidak dapat dilupakan.

Misalnya filem Ghost in The Shell (1995), arahan Mamoru Oshii, terletak di bandar yang mungkin Tokyo pada masa hadapan tetapi jelas sekali latarnya bukan di Jepun seperti kita mula-mula sangka (kerana ianya filem anime Jepun) tetapi sangat-sangat dipengaruhi Hong Kong, terutamanya daerah Kota Berdinding Kowloon, sebuah “kota di dalam kota” yang kini sudah dirobohkan.

Jelas pengarah filem ini sangat terinspirasi oleh “keistimewaan” sebuah “kota di dalam kota” ini sehingga dia menggunakannya sebagai latar dalam filemnya. Kita dapat lihat betapa sempitnya jalan di dalam kota Kowloon itu dan walaupun ia diselubungi kekotoran dan kemunduran, terdapat juga mereka yang berjaya menjadikan tempat itu sebagai tempat tinggal dan tempat perniagaan.

Filem-filem anime Jepun memang gemar memaparkan bandaraya sebagai latar yang menarik. Saya juga teringat kepada Tokyo 2019 yang muncul di dalam Akira (1988) arahan Katsuhiro Otomo atau Laputa, bandar yang terapung-apung di langit daripada filem Castle in The Sky (1986) arahan Hayao Miyazaki. Kedua-dua bandar itu juga terbenam dalam ingatan saya walaupun sudah bertahun sejak kali terakhir menonton filem-filem itu.

transgeniksifar

Contoh lagi satu karya yang berlatarkan tempat di planet Bumi ini, malah di bawah permukaan laut, ialah Transgenik Sifar (2015) yang ditulis oleh Sri Rahayu Mohd Yusop. Saya sangat sukakan novel ini dan ia memang berhak mendapat tempat nombor satu yang dimenanginya dalam Sayembara Fiksyen Sains UTM-Utusan yang lepas.

Ia adalah cerita yang sangat intimate dan personal tetapi apa yang saya teringat-ingat selepas menghabiskan novel itu adalah latarnya yang memaparkan dunia yang ditenggelami laut. Sri Rahayu berjaya menceritakan betapa susahnya manusia berusaha untuk meneruskan kehidupan di bawah laut dan bagaimana mereka terus menyesuaikan diri kepada perubahan alam sekitar yang berlaku kepada mereka.

Jadi selaku seorang penulis SaiFai, fikir-fikirlah tentang pentingnya latar dalam cerita anda. Mungkin juga latarnya boleh dihidupkan dan dijadikan sesuatu yang membuat pembaca semakin tertarik dengan cerita anda. Tak semua cerita SaiFai mementingkan latar. Itu tak mengapa; kerana lain cerita, lain sifatnya. Kebanyakan cerita saya pun tidak berapa memberi tumpuan kepada latar.

Tetapi bagi mereka yang menulis cerita SaiFai yang menggunakan sesuatu tempat yang menarik, ambillah kesempatan itu untuk menumpukan sedikit perhatian kepada latar, bangunkan betul-betul supaya latar itu terperinci dan menarik. Jika dilakukan dengan baik, pembaca akan teringat-ingat dengan latarnya sebagaimana mereka teringat-ingat watak-watak yang memenuhi cerita SaiFai anda.

(Watak anda perlu juga menarik, tapi itu cerita lain untuk hari yang lain. Dan jangan lupa plot, itu harus menarik juga kerana plot itu tulang belakang sesuatu cerita. Tiada plot, tiadalah cerita.)